CARACTERÍSTICAS DE LA EVOLUCIÓN DE LA PINTURA EN CUBA (Siglos XVI, XVII, XVIII, y primera mitad del XIX) (Spanish Edition)

“Si no lo puedo hacer yo mismo, estoy seguro que algún otro llevará a cabo esa impredecible tarea.” Guy Pérez-Cisneros, Tesis de doctorado presentada a la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de La Habana, Agosto 1946.

La desaparición de un talento y una voluntad tan excepcionales, templados y forjados en la fragua más evolucionada del mundo cultural, representa una pérdida incalculable. Pero si bien su vida fue de corta duración, el perdura y, en su ausencia, la presencia vivificante de Guy Pérez-Cisneros se hace y se seguirá siendo sentir. Marcelo Pogolotti, La Habana, Información/El Mundo, 2/9/54.

De “robusta Minerva” calificó una vez Guy Pérez-Cisneros mi estilo pictórico. De “acallada Minerva”, y lo, digo con ira y dolor, debo hoy de calificar su glorioso talento. Daniel Serra Badué, Sub-Director de Cultura del Ministerio de Educación, Cuba. Editado por la Dirección General de Cultura del Ministerio de Educación, La Habana. (Primera edición, 1959.)

Guy Pérez-Cisneros tiene el ganado privilegio de ser el primer crítico cubano en realizar crítica sobre base profesional desarrollándola en dimensiones creadoras, sobre él escribió lo siguiente el poeta y amigo Gastón Baquero: “era viva imagen del actuar culto, del culto saber, del cultivado sentimiento.”
Alfredo Lozano, Homenaje en Memoria de G. P. C., Museo de Arte Cubano, Miami, marzo de 1984.

Hay una diferencia sutil, pero evidente, entre la facultad de ver y la de saber ver y en ella radica el porqué no todos los críticos de arte están aptos para serlo. Guy Pérez-Cisneros pertenecía a ese último y más raro grupo de los predispuestos para la crítica, de los que están en aptitud de poder y saber ver. Su aguda percepción no estuvo nunca nublada por los prejuicios y el apasionamiento que tanto contribuyen a falsear el juicio crítico. No padeció tampoco de la miopía que impide captar a distancia, de un solo golpe de vista, las imperfecciones y los aciertos artísticos. Por el contrario, la clara y penetrante visión de la que estaba dotado le permitía ver por transparencia los defectos y méritos ocultos en la obra de arte y descubrir, sin vacilaciones ni tanteos, lo que había de autentico y sustantivo en los recién iniciados. Guillermo de Zéndegui. Introducción. Editorial Cubana, Miami. (Segunda Edición, 1988.)

Por último, un voto: “El que su copiosa obra crítica, diseminada en las más prestigiosas revistas de nuestro país, “desespere del milagro” y vea la luz pública.“ Ramón Cabrera Salort. Prólogo. Editada por la Editorial Pueblo y Educación, La Habana. (Tercera edición, 2000.)

Características de la Evolución de la Pintura en Cuba es una lectura apasionante que le recomendamos al lector que desee penetrar en las interioridades de la confirmación de la historia de la pintura cubana. “Obra de comprensión y síntesis, tal como lo señalara Guy, no dejará indiferente al lector, el cual podrá sacar sus propias conclusiones. Prof. Roberto Cobas Amate, Curador del Museo Nacional de Bellas Artes, Especialista de la Vanguardia Cubana, Miami. (Cuarta Edición, 2012.)